【百檢網訊】今年，以紡織工業狀元實業家--張謇命名的“張謇杯·中國國際家用紡織產品設計大賽”即將走過第十載春秋。懷揣著推進中國民族家用紡織品騰飛之夢想，當年栽下的這顆樹苗，如今已然成為活力勃勃的蔥郁大樹。十年來，從初創、成長到調整、穩定，張謇杯帶著中國家紡人的希冀，走出一條寬闊的大道。

回顧十年歷程，張謇杯的成長之路有困惑、有汗水、有喜悅，更有收獲。一路走來，張謇杯始終貼近家紡企業、藝術院校和廣大設計師，以服務家紡企業為宗旨，以凝聚家紡行業集群力量為支撐，以提升中國家用紡織品的設計水平為目標。它是我國家紡行業合力打造的整體形象，是產品設計交流的平臺，是品牌文化推廣的窗口，是我國家紡產品自主設計發展的縮影。

回顧十年歷程，張謇杯可以劃分為這樣4個階段：2006-2007年為初創期，2008-2010年為成長期，2011-2012年為調整期，2013-2015年為穩定期。每個時期，大賽都留下許多閃光的亮點。

穩定期：

時間：2013-2015年

從豐富品類到倡導精品，在張謇杯日趨穩定的階段，組委會再次調整大賽戰略目標。這個時期，大賽的著力點主要放在提升參賽作品的市場應用價值上，努力在國內外家紡市場上迅速推廣大賽的知名度和影響力。這個時期，每年的參賽企業相對穩定在80家左右，藝術院校40家左右，參賽作品4000件（套），國外參賽作品保持在8個國家和地區，參賽作品保持在70件（套）。

亮點一：調整戰略目標為做精品做導向

亮點二：提升參賽作品的市場應用價值

亮點三：擴大大賽在國內外的影響力

亮點四：大賽走進“互聯網+”時代

戰略調整：做精品、做導向

2013年，組委會再次調整了大賽的總體發展思路，由原來做規模、做形象的行業戰略目標轉為做精品、做導向的市場推廣應用型目標。

中國家紡企業在參賽作品上更加注重突出企業特色，挑戰精品設計，向市場推廣導向型家紡產品。如富安娜在參賽作品中突出藝術設計概念；堂皇運用小機繡工藝設計個性鮮明的 “堂皇繡”；夢蘭運用新技術新材料突出綠色家紡概念；華爾泰從設計、質量和價格上注重貼合歐洲市場需求等。這一時期，大量的精品設計、導向型設計隨之出現，異彩紛呈。

市場價值：大賽設計作品火爆“入市”

張謇杯的參賽作品要求為原創設計，據統計，參賽作品約60%以上已批量投放市場且銷售較好。云龍的參賽作品《天堂鳥》獲大賽金獎后，立刻被法國某公司買斷，并把該作品作為主題樣品陳列在法蘭克福家紡展上；亞光的參賽作品《青花瓷》獲大賽金獎后，在市場上十分暢銷，一度供不應求；圣夫島的參賽作品《夢里水鄉》獲大賽金獎后，價位由260元提高到860元；華爾泰的設計在大賽中得到業內的認可后，終在歐美市場上受到青睞而價位躥高；紫羅蘭的獲獎作品《葉影》2013年被英國瑪莎公司選中，一直在網上全球銷售等。大賽結束后，作品在海門疊石橋市場、通州志浩市場輪流舉辦為期一年的展示陳列，向國內外貿采購商推介大賽作品的新創意和新花色，有效地推動了設計向生產力的轉化，使作品變為產品，擴大了參賽作品的市場效應。

中西交流：中國元素“東風西漸”

除在廣州、上海等國內的家紡博覽會上舉辦活動推廣大賽成果外，組委會還利用中國家紡協會的優勢資源，多次將張謇杯推介到法蘭克福展會上，擴大大賽宣傳面和社會影響力。在這個階段，每年約有來自七、八個國家和地區的作品參賽，使中國家紡企業和設計師獲得與國際同行交流對話的機會，不同設計理念、中國元素和國際流行元素在這里碰撞，大大促進了中西方設計藝術元素的相互滲透和融合，形成了當代“東風西漸”和“西風東漸”的大趨勢。例如，韓國參賽選手在參賽作品中將圖案設計成富有中國特色的“鳳凰”，而來自中國布藝企業的參賽作品將面料設計成具有國際流行元素--拼接圖案的樣式。藝術語言沒有國度，就設計而言，線條、塊面和色彩構筑起設計師的橋梁，這應該是張謇杯家紡設計大賽的一個重要貢獻。

“互聯網+”：張謇杯大賽登上更高平臺

“互聯網+”時代給中國家紡品牌發展提供了更高更大的平臺，也給張謇杯大賽提供了新的舞臺，互聯網的快捷信息帶來了消費者更直接的“體驗”，個性化、特殊化、差異化的設計特征更具挑戰性，生態、健康、環保的智能性功能產品更加符合“互聯網+”要求。2015年，張謇杯大賽將與淘寶網合作，獲獎作品直接在淘寶網上**，接受消費者的點“贊”，讓張謇杯大賽更加接地氣。

總結篇：

張謇杯的十年······

從2006年創賽開始，張謇杯便以推廣中國文化為出發點，以融合國際時尚為落腳點，綜觀市場發展、結合時代需求，創新性地提出了每年大賽的主題。2006年，華彩。2007年，東方情緣。2008年，東風西漸。2009年，變·美好。2010年，新中式。2011年，演繹流行。2012年，貴·尚。2013年，華·蘊。2014年，美·緣。2015年，幻彩·生機。

十年來，中國紡織工業聯合會、中國家紡協會為大賽的成功舉辦提供了全方位的支持和保障；十年來，南通市委、市政府為大賽的成功舉辦提供了豐富的人力資源、充足的資金支持以及有力地組織保障，并為提升大賽在全國的影響力付出了努力；十年來，國內外家紡企業、設計師隊伍、藝術院校的熱情參與為大賽的成功舉辦積蓄了力量；十年來，新聞媒體為傳承和弘揚民族家紡文化，推介張謇杯大賽成功經驗傾注了心血。

十年來，在社會各界的努力下，張謇杯兢兢業業地走出了這樣一條路：

張謇杯十年，中國家紡設計師隊伍快速成長。

根據資料統計，參賽設計師按人次計算，2006年，屆張謇杯大賽參賽者僅為207人次，2009年達到了761人次，目前穩定在每年平均480人次。我國境內約26個省、市、自治區均有作品參賽，藝術院校參賽數量達325家，參賽者累計約3880人次。

伴隨大賽的成功舉辦，國內家紡企業更加注重產品的原創設計，逐漸擴充設計師團隊力量，很多家紡企業的設計師隊伍從初的2-3個人增長到現在的幾十個人，一些規上企業的設計師隊伍甚至達到上百人，企業真正擁有了自己的研發設計團隊。

張謇杯十年，中國家紡市場涌現數萬件原創設計作品。

根據資料統計，近十年來，張謇杯參賽作品累計數量為25369件（套），其中境外參賽作品達307件（套），分別來自美國、英國、法國等14個國家和地區。大賽共評出獎項為金獎26項、銀獎52項、銅獎76項、獎322項、品牌文化設計獎54項，各種單項設計獎81項，累計出版發行原創作品集2萬余冊。

隆重的頒獎典禮活動、協會領導的鼓勵支持、企業員工的熱情助演、國內外設計師的暢談交流，每年一屆的張謇杯大賽，組委會都積*倡導原創設計。十年中，張謇杯為國內外家紡市場累計提供了數萬件的原創設計作品。

張謇杯十年，中國的原創家紡設計受到大賽知識產權保護。

近十年來，張謇杯大賽始終注重對家紡企業、參賽作者及其原創作品的知識產權保護，并借助大賽的舉辦機會，向社會各界傳達保護知識產權工作的重要性。由于大賽對原創作品的嚴格要求以及對知識產權保護工作的有效推進，家紡企業、地方集群、設計師隊伍等越來越多的個體及組織開始對原創設計高度重視。地方產業集群在當地政府的支持下，為保護知識產權做了大量工作，如通州和海門地區的眾多家紡企業聯合開展多次打假活動，使原創設計得以維護，假冒偽劣產品失去市場，集群的設計、研發以及知識產權維護都得到了提高；眾多規上企業增強了知識產權的自我保護意識，一些企業將自己研發的新品積*申報外觀專利予以保護。同時，張謇杯大賽對知識產權保護的有效措施，也為推動南通地區申請"世界知識產權組織版權保護案例示范單位"做出了貢獻。

張謇杯十年，中國家紡產業集群區域品牌打造更加明顯。

在中國家紡織協會的努力下，伴隨張謇杯大賽的舉行，國內六大產業集群--南通、通州、海門、余杭、濱州、海寧，逐漸凝聚成一股力量。在大賽中，產業集群不斷加強合作互動，交流學習，滲透融合，不僅壯大了家紡集群地的產業聲勢，也提高了集群自身整體的設計水平。此外，企業的品牌意識更加強化，產業集群努力打造區域性品牌，其中南通已成為全國家紡床上用品知名品牌示范區。十年中，張謇杯培養了大批的家紡品牌，一些品牌企業甚至成為家紡行業的“龍頭”，并在國際家紡市場享有盛譽。六大集群的成長壯大，帶動了國內整個家紡行業的發展。

張謇杯十年，中國民族家紡設計的概念真正傳播開來。

張謇杯努力舞動中國家紡設計的大旗，不斷地創作推出產品設計的新理念、新創意、新材料以及新工藝技術。廣大設計師在參賽過程中，繼承和弘揚了我國多元一體的藝術設計優良傳統，不斷推出“中國風格”的作品，使國內布藝、床品、毛巾、飾品等各大產品門類的作品都有了長足的進步，不僅在設計上嶄露頭角，在加工技術上也可媲美國際水平。大賽促進了中國產品設計的快速發展，同時向國內外展示出中國家紡設計多元化提升的繁榮態勢。中國民族元素真正“東風西漸”。

張謇杯十年，中國家紡設計大賽作品全面走向市場。

張謇杯大賽*大地催生了的自主設計產品走俏市場，一批批原創設計作品轉化為生產力，擴大了參賽作品的市場效應，大賽約60%的作品已經批量投放市場，創造了良好的銷售成績。“互聯網+”時代又給張謇杯大賽帶來了新的活力，智能化的家紡，新的電商模式，為大賽作品全面走向市場提供了更加絢麗的舞臺。

張謇杯即將走過十載春秋，我們不僅要回味和紀念這個十年，還應為下一個十年思考和布局，相信張謇杯的未來會更好。

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