仿制品素紗襌衣（上）與真品進(jìn)行對比。

　　織造

　　“這件素紗襌衣，我一邊織就在一邊想，古人的智慧真是太偉大了，他們到底是怎么做到的。”57歲的楊建順頭發(fā)花白，在南京云錦研究所的一臺純手工木質(zhì)織機(jī)上用兩個(gè)木梭子來回拉著絲線，每拉一下，就輕輕地踩一腳織機(jī)的經(jīng)線木棍，接著拿打緯木刀排緊緯線。梭子上綁的蠶絲只有1/3根頭發(fā)絲粗細(xì)，這讓楊建順每次紡織都要戴上老花鏡。

　　就在這臺織機(jī)上，研究所的團(tuán)隊(duì)歷時(shí)兩年時(shí)間終于成功仿制出重量約49克、目前世上*輕*薄的素紗襌衣。曾經(jīng)，國寶素紗襌衣的仿制是世界性難題，近日，南京云景研究所的仿制團(tuán)隊(duì)成員向廣州日報(bào)記者介紹了他們仿制素紗襌衣的幕后故事。

　　南京云錦研究所門外，碩大的牌樓正中懸掛著“江寧織造”的鍍金匾額，云錦是元明清三朝的皇家貢品，一直保留著傳統(tǒng)的提花木機(jī)織造，技藝至今無法用現(xiàn)代機(jī)器來替代。2009年，云錦被評為聯(lián)合國世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。皇家御用、世界非遺等元素，讓云錦成了仿制國寶素紗襌衣的不二之選。

　　2017年，南京云錦研究所在競爭激烈的湖南省博物館（簡稱“湘博”）仿制素紗襌衣等文物的投標(biāo)中勝出，團(tuán)隊(duì)仿制素紗襌衣的故事就此拉開序幕。

　　花5倍價(jià)格收集“老弱病蠶”

　　自152 0173 3840年在長沙市馬王堆漢墓發(fā)掘出土，素紗襌衣的仿制就一直是現(xiàn)代紡織業(yè)的難題。這件目前世界上*輕*薄的衣服，衣長128厘米，通袖長190厘米，素紗絲縷*細(xì)，重僅49克。

　　多年以前，國內(nèi)多家機(jī)構(gòu)都曾嘗試仿制，但*后的結(jié)果都是仿制品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過真品重量。而真品因?yàn)殚L期展出，光線、空氣正對其造成很大的損害，這讓仿制素紗襌衣迫在眉睫。

　　此次項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人、南京云錦研究所設(shè)計(jì)中心的工藝美術(shù)大師楊冀元告訴記者，之前仿制失敗，原因是蠶絲質(zhì)量太重，現(xiàn)代蠶絲的纖維細(xì)度*低也有16旦，而經(jīng)過檢測，素紗襌衣的纖維密度能達(dá)到11旦。因?yàn)楣糯Q吐絲更細(xì)，質(zhì)量也更輕。

　　“我們現(xiàn)在的‘蠶寶寶’是四眠蠶，就是蠶在幼蟲期4次停止食桑就眠蛻皮所形成的蠶繭，這種蠶繭比古代的蠶繭要粗很多。所以，我們必須找到更細(xì)的蠶絲。早在2016年，我們就開始聯(lián)系江浙滬的繅絲廠，讓他們專門提供三眠蠶或比較瘦弱的病蠶，這就像尋找蠶中發(fā)育不良的‘早產(chǎn)兒’一樣。”楊冀元告訴記者，為了仿制素紗襌衣，團(tuán)隊(duì)用了高于常規(guī)蠶絲5倍的價(jià)格，專門收購“老弱病蠶”。

　　仿制品幾可以假亂真

　　后來，隨著與湘博正式達(dá)成協(xié)議，楊冀元等團(tuán)隊(duì)成員來到長沙，對素紗襌衣的真品進(jìn)行采樣。

　　“當(dāng)時(shí)真品就放在玻璃罩子里，罩子只能打開20厘米的小口，我們的工作人員幾乎都是從小口把頭探進(jìn)去，對真品進(jìn)行采樣。我們當(dāng)時(shí)用到了各種儀器，比如顯微鏡、組織分析儀，對它的絲織結(jié)構(gòu)進(jìn)行完整的采樣。”楊冀元說，素紗襌衣的面料顏色不能用色譜分析儀進(jìn)行分析，他們采用染料和紅茶浸泡相結(jié)合的方法，進(jìn)行面料染色做舊處理，先后染了20多個(gè)小樣，再一次次開罩，用肉眼與真品進(jìn)行對比，力圖顏色和真品無限接近，才確定了*終顏色，“真品太輕太薄了，我們把頭探進(jìn)去，人的呼吸都能讓面料的表面絲織物飄動，因此每次采樣我們都要花大量時(shí)間，這讓我們當(dāng)時(shí)幾乎半個(gè)月的時(shí)間都住在湘博。”

　　“我們后期先后做了10件樣衣，不斷與真品的尺寸對比，修改細(xì)節(jié)，直到*后做出一件大家都非常滿意，和真品無限接近的仿制品。”楊冀元告訴記者，素紗面料質(zhì)地輕薄，*易破損變形，一般的服裝裁剪中的繪制工具都無法在面料上直接應(yīng)用;為此，他們先將面料平鋪，用噴壺噴至潮濕拉直，等面料微干時(shí)再按制版進(jìn)行繪制及裁剪，固定面料的同時(shí)使裁片更加平整，避了熨燙造成的不穩(wěn)定形變。

　　而在*后的縫制過程中，楊冀元根據(jù)研究實(shí)驗(yàn)復(fù)原了西漢縫制方法，在符合所有制版采樣數(shù)據(jù)的情況下進(jìn)行移位縫紉，*終完成與文物現(xiàn)狀一致的素紗單衣仿品。

　　在經(jīng)過湘博相關(guān)專家的鑒定后，這款重量為49.5克的仿制品得到認(rèn)可，幾乎到了“以假亂真”的地步。目前仿制品已移交湘博，后期將替代原文物用于博物館內(nèi)展陳。

　　天衣無縫純粹靠“手感”

　　在南京云錦研究所仿制團(tuán)隊(duì)中，楊冀元主要負(fù)責(zé)仿制品后期的染色、裁剪和成衣的過程。而前期蠶絲紡織的過程則由楊建順和另一位云錦非遺傳承人共同完成。

　　楊建順說，在購買了足夠的三眠蠶作為原料后，團(tuán)隊(duì)開始專門為素紗襌衣定制織造機(jī)。“因?yàn)楣糯椩旒夹g(shù)的限制，門幅要比現(xiàn)代織機(jī)窄很多，我們采用*傳統(tǒng)的織造方式，專門定制48厘米尺幅寬度的機(jī)臺；另外，因?yàn)槿咝Q絲過細(xì)，現(xiàn)代的鐵梭子過重容易造成拋梭不均，還容易把絲線磨斷，我們又定制了重量較輕的木梭子，以便更好地輔助這種細(xì)蠶絲的織造。”

　　楊建順說，在仿制過程中，機(jī)臺必須不斷調(diào)整，盡量保持水平，才能讓比頭發(fā)還細(xì)的蠶絲不斷，“一開始織機(jī)沒調(diào)整好時(shí)，每天要斷100~200根蠶絲，這時(shí)我就要看蠶絲的斷點(diǎn)，分析織機(jī)的問題所在，整整調(diào)試了兩三個(gè)月，我們才讓織機(jī)達(dá)到理想的狀態(tài)”。

　　此外，仿制品的絲織工藝必須和原樣完全一致。楊建順參考了考古報(bào)告記載的紋樣內(nèi)容及電腦測繪紋樣的樣式，力圖1:1還原紋樣，“素紗襌衣的紋樣太特殊了。通常，絲織品的緯線都是一扭到底，但這件衣服的緯線卻是一根順時(shí)針扭，另一根逆時(shí)針扭。”楊建順說，為了保證紋樣不出錯(cuò)，所有的絲線都是一紅一白相間隔的，這種細(xì)蠶絲幾乎不能用肉眼看到，“紅色的蠶絲是用植物染料染的，我們紡織結(jié)束后，用水一洗，顏色就可以洗掉了”。

　　而這些還不是紡織蠶絲*難的一環(huán)。素紗襌衣用的絲織工藝是平紋紗，面料的密度必須控制得非常均勻，既不能過粗，也不能過細(xì)，這純粹依托于師傅的手感，“它對織手的要求太高了，經(jīng)驗(yàn)豐富、專注力、感覺缺一不可，堪稱百里挑一，一旦開始織造便不能夠隨意替換織手，因?yàn)槊總€(gè)師傅手感和力度的不同，都會影響面料的經(jīng)緯密度和質(zhì)感”，楊建順告訴記者，他花了將近3個(gè)月的時(shí)間練習(xí)手感，就是為了保證打緯木刀在壓緯線時(shí)的力度均勻，“打1cm長的緯線，必須是50梭，多一點(diǎn)少一點(diǎn)都會影響呈現(xiàn)效果。”

　　“那位做素紗襌衣的古人真是太偉大了，我們花了差不多1年的時(shí)間來紡織蠶絲，現(xiàn)在還可以依靠一些先進(jìn)的儀器，還有老花鏡可以看清絲線，而古代人卻幾乎純依靠手感，讓絲線均勻伏貼，這太不可思議了。”楊建順感慨說。

　　未來有5件國寶將被仿制

　　楊冀元說，未來，他們還將復(fù)制湘博的另外5件精湛絲織品。“它們分別是羽毛貼花絹、漆纚紗冠、朱紅菱紋羅絲綿袍、印花敷彩紗絲綿袍和一個(gè)香枕，這5件絲織品的仿制難度，就是這樣由高到低地排序，甚至?xí)确轮扑丶喴R衣還難。”

　　楊冀元進(jìn)一步介紹：“羽毛貼花絹同樣出土于馬王堆一號漢墓，是我國出土*早的羽毛畫，層次分明，色彩斑斕，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，用來裝飾內(nèi)棺，象征著為死者披上一件羽衣；漆纚紗冠是辛追夫人的兒子所戴的帽子，給人看起來像鐵絲編的一樣，但實(shí)際上它卻是用蠶絲編制的，目前我們制作漆纚紗冠的方法已經(jīng)研制出來，只要改變蠶絲的組織結(jié)構(gòu)，就能做到帽子的效果，今年年底就能交付；而香枕里塞著佩蘭等香草，也是我國出土*早的成型枕頭……”

　　他說道，朱紅菱紋羅絲綿袍和印花敷彩紗絲綿袍的面料也正由他進(jìn)行制作，“目前已經(jīng)到了收尾階段”。據(jù)悉，所有5件文物仿制品，將于2022年年底前全部交付給湖南省博物館。

　　云錦曾為三朝“皇家御用”

　　楊建順告訴記者，正是40多年來制作南京云錦的積淀，才讓他有足夠的積淀，得以仿制難度*高的素紗襌衣。他是1978年從事南京云錦織造工作的，師從中華人民共和國成立前的云錦織造老藝人王長金、王杏榮等人。

　　楊建順說，南京云錦曾是元明清三朝的皇家貢品，織工按要求編織成型后，統(tǒng)一由江寧織造府分門別類送至內(nèi)廷，“云錦不僅可以做衣服，還可以用于貼窗花、做圣旨的貼布，是皇家御用。為了保證技藝不外傳，歷代都是傳男不傳女，當(dāng)然，現(xiàn)在早已經(jīng)突破男女的限制了”。

　　楊建順說，新中國成立后，曾經(jīng)皇家御用的云錦“飛入尋常百姓家”，做云錦的老師傅進(jìn)入南京的幾個(gè)合作社工作。1978年開始，年僅16歲的楊建順跟著師傅苦練，直到6年多后才出師。此后，他參加了定陵博物院妝花緞龍袍、織金奔兔紗、喜字并蒂蓮、日本琉球王袍等紡織物的研制工作，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)了許多年輕人。

　　“我們研究所此前已經(jīng)承接國內(nèi)很多博物館要求仿制古代紡織品的業(yè)務(wù)，比如萬歷皇帝的龍袍等。”楊建順說，素紗襌衣的織造工藝和云錦雖然有所不同，但正是多年制作云錦的經(jīng)驗(yàn)讓他“一點(diǎn)就通”。

　　他認(rèn)為，傳統(tǒng)工藝的局限性在銷售中已漸漸凸顯出來，云錦發(fā)展需要不斷創(chuàng)新。“創(chuàng)新，除了圖案設(shè)計(jì)方面，工藝技術(shù)也要與時(shí)俱進(jìn)。”

（廣州日報(bào)）