1摘要從服裝造型大基本要素入手，討論進行造型設計時所需掌握的基本原理與方法，并結合絲綢服裝特性作了些建設性的論述，提出了要設計出新穎時尚的服裝造型，除了掌握基本的知識與技巧，敏銳的觀察與理解能力情感的投入同樣是不可或缺的。

　　分類號丁3941.6，引言蠶絲是**的紡織原料，被譽為纖維皇后。近年來對出土文物考古研究發現，蠶絲在我國已有近六千年的歷史，遠在漢唐時代，我國的絲綢就暢銷于亞歐各國，在世界上享有盛名，被冠以絲綢王國之美稱，絲綢服裝也直作為輕紡工業中的拳頭產品。隨著社會的發展，生活水平的提高，傳統的消費模式與審美觀點發生了*大的改變，而現有的產品大多數仍停在傳統的生產模式與設計觀念上，尤其是在服裝造型設計上仍顯得較為薄弱。僅以漢派服裝為例目前市場上銷售的絲綢服裝仍然在款式上略顯單化，如小翻領或平駁頭的西裝領，大身直裁略收腰，或施以胸省，款式風格基本上是老套。盡管這些款式也有定的消費群，然而消費者所需求的真正賦有新意具有創造性的服裝款式仍是鳳毛髹角。作為業內人士，筆者想就服裝造型要素做些論述，以期為絲綢服裝設計人員從事設計衛作提供參考與借鑒之用。

　　1造型概述服裝造型是建構在感性基礎之上的理性結合，是指服裝在形狀上的結構關系和空間上的存在方式，包括外部造型和內部造型，也稱整體造型和局部造型，而點線面體是切造型藝術的基本要素。在服裝造型藝術范疇內，人體著裝后服裝的感覺材料技術以及它們之間的關系共同構成了服裝的造型要素。顏色和形狀是服裝的主觀藝術感覺要素，前者具有情性和象征意義；后者具有形體感空間感和情感意味，在造型中往往同時并存。

　　收稿日期2000318，修改稿收到日期2000428陶輝，女，156 0190 2607年生，講師；武漢，武漢科技學院430073服裝造型是由整體造型和局部造型組成，整體造型決定造型的總印象。服裝外輪廊造型是服裝整體造型的平面顯現局部造型是機能性和審美性的補充，因而對視覺產生強烈的沖擊力的是服裝的外輪廓造型。它決定著造型的主要特征，它以zui簡煉的形式體現了服裝的基本風格，顯了服裝的大效果，如同作曲時先定的基調。因此外輪廓線造型是服裝造型設計中至關重要的步。

　　在世界**服裝設計大師中，利用輪廓的變化進行時裝設計并產生轟動效應的不乏其人，其中zui杰出的當數法國服裝設計大師迪奧0，被人們譽為服裝界拿破侖，他是個*其善于巧妙地利用輪廓線的變化來突出設計風格的設計大師，從他推出的系列時裝作品中，我們不難看到成功地進行造型設計，不僅要求具備形式美法則與造型方法等基本知識，良好的時裝感覺也是造型的關鍵之。這種感覺融匯了設計師對服裝及其相關，物所具有的出色的感性認識和靈敏的感知能力并能根據服裝所處的時代氛圍和人們的實際需要，創造出更新更美的眼裝輪廓和造型。例如新外觀的設計是第次世界大戰后，社會逐步穩定經濟開始回升，女性要求服裝擺脫單的軍服造型，開始追求優雅與舒展的服裝外形。基于這種現狀，在1947年的春天，迪奧成功地推出了服裝系列新外觀NEWLOOK.在當時的服裝界名噪時。此后迪奧又推出了其它的造型風格系列，1950年發布了垂直造型和傾斜造型1951年橢圓形和長線條1952年蜿蜒曲線型和黑色輪廓線1953年發布了**的郁金香線條和圓頂形1954年發布了1線條1955年發布了線條。線型以細腰大裙的外形輪廓充分展了女性的曲線美被稱為巴黎深孚眾望的線條。繼迪奧之后，圣洛朗亦推出他的第個服裝集梯形系列，同樣產生大的轟動。此外，還有其它的些大師亦不斷致力于服裝的造型設計的變化，進步拓展了現代服裝的設計空間。服裝的廓型變化并不顯具體結構，只是揭了服裝的主要特征，然而卻體現了流行的主導風格，為了增加感染力，加強人們對輪廓型特征的關注與理解，時裝界人士利用各種具象的幾何形來進行概括與達，如梯形長方形橢圓形角形喇叭型等。有時也用字母來，如人1丁，等。這些外輪廓形都是基本型，在進行設計時，還需要同內輪廓造型線結合起來，這是服裝造型設計的全局觀念。

　　2造型原理前面論及的服裝外輪廓是服裝造型zui直觀的平面顯現，而服裝造型是由外輪廓線內在結構線和各種裝飾線組合構成的，這些結構線與裝飾線由不同的直線幾何曲線自由曲線等構成。這些線條由于受到人類情感的因素的影響而被賦予了不同的性格特征。如直線具有理性化硬朗和明確等特征，易于現出剛勁堅固肯定和硬度感；垂直方向的線條能產生種莊嚴向上與崇高感；水平方向的線條具有安靜舒展特性；傾斜方向的線條具有活潑刺激與不穩定的性格特征，與直線相反，曲線也具有方向性，然而它是隨著曲線流動走向而定，由于曲線具有飽滿圓潤與流暢感，尤其是自由曲線具有柔和與幽雅感，所以說曲線是女性化的線條，在**服裝的設計中曲線的運用較為廣泛，當然這還需因地制宜。線是非常能夠現物體造型的要素，在大造型要素中zui容易發現的是線，由于每種線型都有特定情感，因此線型的情感成為造型的基本語匯之，為我們從事服裝設計情達意時提供了方便。，握了線條的特征，配合嫻熟的造型手段，從而賦予了這些線條以生命力，在動靜疏密長短的變化中求得和諧與統。在服裝上捏出長長的細褶是線的要素經常被現之處，這種現手法，非常符合服裝的特點，密集的細長褶帶給人材料和技術上的美感，在晚禮服上經常出現這種處理方法。

　　2.1利用線進行絲綢服裝造型設計絲綢因其滑爽細膩具有定的韌性，以線作為基本造型元素是非常值得考慮的。尤其是質地柔軟的縐緞絲類等，現形式有結構線裝飾線，還有利用面料的懸垂性所產生的自然褶皺形成的線條如裙擺衣擺袖等處的波紋線多可利用。此外還有人為處理的各種褶皺如普力特褶等，以及抽碎褶所產生的不規律線條等，都能進步豐富和完善絲綢服裝的造型設計。

　　在服裝造型中，線的概念不僅局限在上述所說的范疇之內，還包括利用面料以外的材質來進行輔助修飾，包括天然和人為加工的各種軟質硬質材料，如鈕扣羽毛繩絲帶珠串金屬線拉鏈等，在運用這些材料時，應考慮到面料和材質的匹配性。

　　2.2利用面進行絲綢服裝造型設計絲綢服裝造型設計除了線的運用，利用面進行服裝構成設計，也是不可或缺的手段之。

　　與點線不同，面是頗具層次感的造型要素，因此，要現服裝豐富的層次感，必須用面的要素。在絲綢服裝造型設計中可以運用兩種基本手法，種是利用不同色彩的面料或相同色彩不同質地的面料鑲拼，可以組成各種形式和各種案的面的現。如素色面料與花色面料鑲拼或以花色面料中提取某種色，并用該色面料做其零部件等。另種利用絲綢某些透明面料如洋紡娟紡雪紡以及喬其紗等進行重疊處理或覆蓋于其它面料上，這種方法所產生的朦朧迷離若隱若現的虛幻效果，用于夏季女裝，zui能體現女性曲線之美。另外利用面形的反復漸變扭轉層面和面群排列等構成形式也可令服裝造型具有虛實量感及空間層次感，使得絲綢服裝造型更具體積感，與流行時尚合拍。

　　在服裝造型的個基本要素中，點的運動成了線，線的運動成了面，而面的移動匯成了體。

　　進行造型設計時往往點線面體呈現出互動性如鈕扣既可做為點使用，也可因其等距規則推列而具有了線的特征，而當多個扭扣緊密排列則變成面或體。絲帶與繩子的編織則由線變成面或體。當服裝進行異色相拼或分割時，拼縫處線的要素并不明顯，而呈現面的要素，若是同色鑲拼時，拼縫處就出現了明顯的線的要素多層的面通過重疊反復而形成體。因此，服裝造型設計中點線面體是相互轉換，而非成不變，把握造型的基本要素，運用材質的肌理效果來體現設計的藝術魅力，同樣是有待我們探討研究以及開發和利用的。

　　2.3利用肌理效果來豐富服裝造型設計目前，市場上的絲綢服裝造型不僅在線與面的運用技巧上顯得較為薄弱，在材質的肌理效果處理上也同樣欠缺。肌理是指材料質地面的紋理效果，多是人為形成，其目的是要增強質地的藝術感染力面料造，能力，使服裝設計更富有藝術魅力。材料美感作為現代藝術的主要特征之，現代服裝設計正是充分地利用了這特征。綜觀現代服裝設計大師的設計作品，采用肌理效果作為現手段的比比皆是，如日本的宅生法國的帕可拉巴拿等大師揎長利用面料肌理來創造全新的服裝概念。面料的肌理除了本身材質所原有的肌理效果即現成的視覺與觸覺肌理，還有通過使用各種方法如輯縫抽褶雕繡鏤空插入填充添加異物捆扎等手段對材料進行再造而產生的特殊肌理效果。利用這些手法不僅拓展了設計者的想象空間以及輔助設計構思的完整再現，同時，肌理效果的使用可以使服裝設計師的作品風格更為突出，提高欣賞的趣味性。由于絲綢面料所具有的獨特光澤，如能較好地運用肌理效果來現，這將會使沉默的絲綢服裝市場變得生機盎然。

　　3服裝的基本造型手段古往今來，完成服裝造型的手段是多種多樣的，然而，歸結起來不外乎兩種種是平面造型，種是立體造型。由于我國傳統服裝講求虛無飄逸，不注重人體結構，因而服裝常常借助平面直線的裁剪方法來構造自身空間形態。這種平面裁剪不具備空間意識，所形成的眼裝空間并不具備適合人體維性，僅僅只是合身的平面性而已。多年來傳統的服飾觀念直影響著我國服裝的造型手段發展。此外，服裝行業的技術延伸帶有強烈的傳承色彩，即師傅傳徒弟，缺乏科學性。直至近現代才受到西方裁剪的影響，雖從人體維性出發，但仍舊是以平面操作來完成服裝的zui后造型。而西方直注意對人體結構的研究，在服裝造型手段上主要以立體造型為主，尤其在**服裝設計中，主要運用主體裁剪這種造型手段，將面料直接披在人體上，為創作尋找靈感，并且使造型設計與人體的匹配上更準確更合理。有些服裝的凹凸皺褶曲線浪勢和復雜的線條等在平面裁剪時就難以處理，而在立體裁剪中均能得以充分的，從而達到平面裁剪所不能達到的效果，創造出更獨特的造型設計。絲綢面料本身具有的良好懸垂性以及高品質，如果能將立體裁剪與平面化裁剪相結合，絲綢服裝造型完整性將更趨**。

　　4影響服裝造型設計的因素服裝造型具有空間概念，是以人體為依托來呈現立體維空間關系，由于服裝造型不是個抽象概念，它必須與人體結合才能顯出其造型特征。因此，人在造型中起到主要的支撐作用，作為社會部分的人所固有的多元性使得作為軟包裝的服裝自然而然地受到相關因素的影響，與社會的發展同步而行，如定的社會生產力社會習俗地理環境氣候條件社會文化等的影響與制約，所以服裝的造型實際是個時代風貌的物化體現，服裝造型設計蘊含著設計師對上述因素的認識與理解程度及情感的注入，將其所理解的社會文化物質文化精神文化進行融合，運用面料的特性及材質的效果重組再構，通過直觀的結構造型形式進行再現，具有強烈的時代感，從某種程度來說看造型設計的完整性的確立也反映了設計師的基本素質以及對流行與時尚的關注程度。

　　5結束語簡而言之，服裝造型作為服裝設計的靈魂，設計師進行服裝造型設計時，不僅要傾注全部設計人員只有不斷學習不斷研究才能使我國的絲綢服裝業有進步的發展。

　　1劉曉剛。服裝設計300問。北京金盾出版社，1997 2鄭健。服裝設計學。北京中國紡織出版社，19983周麗婭。眼裝構成基礎。北京中國紡織出版社，1996旗袍是吸取少數民族服飾的典范，是中華服飾的寶貴財富，從她的產生演變和發展中為當今發展民族服飾文化提供了成功的經驗，將民族性和時代性結合起來。

　　1華梅著。中國服裝史。天津人民出版社，1989年第版2許南亭，曹曉明編著。中國服飾史話。北京輕工業出版社，1989年第版3曹雪芹，鶚著。紅樓夢。北京人民出版社4王鴻生著。中國歷史中的技術與科學。北京中國人民大學出版社，1997年，第版上接第61頁