“當(dāng)我看一只鞋的時(shí)候，我**注意到的是它所體現(xiàn)的優(yōu)雅，這種優(yōu)雅來(lái)自于精湛的手工工藝，而情感和對(duì)**的不斷追求則是這種技藝的內(nèi)涵。”——路易威登鞋履部門主管Serge Alfandary

驅(qū)車從意大利威尼斯的外島出發(fā)，大約前行1個(gè)多小時(shí)，到達(dá)相隔33公里的Brenta河岸時(shí)，會(huì)看到一棟像鞋盒一樣的建筑。也許沿路聽(tīng)到了太多關(guān)于這一帶歷史上的經(jīng)濟(jì)故事從起初的低谷發(fā)展至今，這個(gè)面積156 0190 2607平方米高達(dá)7.5米、標(biāo)著“Louis Vuitton”標(biāo)志的平行六面體讓我們更為好奇了。

這里就是Fiesso D’Artico制鞋工場(chǎng)，出自設(shè)計(jì)師Jean-Marc Sandrolini之手，2009年9月正式揭幕后，路易威登將設(shè)計(jì)室、生產(chǎn)工廠、藝術(shù)展覽館和培訓(xùn)中心融合在同一棟建筑中，宣布了對(duì)傳統(tǒng)的回歸。

路易威登所有的鞋履系列都出自這里。

名不虛傳的鞋子博物館

滿工廠都是藝術(shù)氣息

“雖然從外部看這個(gè)建筑是透明的，但實(shí)際上能很好地隱藏內(nèi)部情況，我們不會(huì)那么容易從外在一眼便知里面的秘密。”這顯然是路易威登的負(fù)責(zé)人鼓勵(lì)我們繼續(xù)深入探究吧。

當(dāng)天下著雨，陰冷的天氣把涼意透進(jìn)了身體。不過(guò)當(dāng)我們一行人下車準(zhǔn)備快速?zèng)_進(jìn)這個(gè)冬暖夏涼的工場(chǎng)熱身且一覽究竟，卻被門口一只巨大女士高跟鞋吸引：Jean-Jacques Ory的雕塑作品，鞋子里繪有Botticelli的作品《維納斯》。

漫步在整個(gè)建筑的中心地帶回廊，看到*多的就是巨型鞋子。這不，在工場(chǎng)間的草坪上還立著一個(gè)4.7米長(zhǎng)的女士高跟鞋，作品名為“Priscilla”，由Joana Vasconcelos創(chuàng)作。據(jù)說(shuō)另有一雙運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的大鞋是從中國(guó)運(yùn)來(lái)的。

整個(gè)工場(chǎng)的藝術(shù)氛圍在每一角落都能感受到，走累了，被風(fēng)吹冷了，可以走進(jìn)工場(chǎng)中心的展覽館，這個(gè)263平方米的區(qū)域是用來(lái)介紹專業(yè)知識(shí)和技能的，并配以主題展示。喝口熱飲、享受精心制作的三明治，一邊開(kāi)啟一個(gè)迷你博物館和鞋類圖書(shū)館之旅。而現(xiàn)場(chǎng)展示的作品包括中國(guó)制造的硬如木頭的皮制長(zhǎng)靴、馬哈拉尼產(chǎn)的拖鞋等在內(nèi)的歷史上出現(xiàn)過(guò)的設(shè)計(jì)。還有日本藝術(shù)家Yayoi Kusama用墨水繪制的腳印，Andy Warhol的原始畫(huà)作系列等。

再深入些步入展覽館的延伸區(qū)域，就來(lái)到了培訓(xùn)中心，整齊排列的椅子讓人感受到這滿屋子的藝術(shù)氣息可不是唾手可得的。

創(chuàng)新不分季節(jié)

這是設(shè)計(jì)師天馬行空的地方

能讓人天馬行空的，自然就是設(shè)計(jì)室了。

路易威登的這個(gè)大“鞋盒”里包括了四個(gè)工坊（精美女鞋，軟皮平底鞋，旅游鞋和男士經(jīng)典鞋履）、還有一個(gè)設(shè)計(jì)室和一個(gè)規(guī)劃部門及其綜合質(zhì)量實(shí)驗(yàn)室。

剛一進(jìn)門就看著面前擺著的一大堆鞋楦，聽(tīng)著已經(jīng)工作了35年的工匠講述這個(gè)看似枯燥但卻是*基本的工作：“*初的部分就是做鞋楦，每個(gè)人的腳都不一樣，但腳弓部分從不改變。所以在做設(shè)計(jì)時(shí)要特別注意，有些設(shè)計(jì)形非常好，但是如果不適用就不能穿。而鞋楦之所以要用木頭做，也是為了能夠調(diào)整，哪怕削多了還能再加回去，成形以后才會(huì)用塑料……”[next]

眼睛飄離了白花花的鞋楦，一腳踏入設(shè)計(jì)室后就感受到截然不同的氛圍：到處是散亂著的成品或半成品，鞋子的某一個(gè)部件會(huì)以任何一種可能出現(xiàn)的方式呈現(xiàn)在我們面前。

“我們的鞋履設(shè)計(jì)師Fabrizio viti在巴黎工作，但他經(jīng)常會(huì)來(lái)這里。因?yàn)檫@是個(gè)實(shí)現(xiàn)想法的地方。把所有靈機(jī)一動(dòng)的念頭或可能用得到的材料都放在了這里。”路易威登Fiesso D’Artico鞋場(chǎng)公關(guān)Roberta Polato Rossi說(shuō)，“比如水晶，還有其他面料。”在現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)鑲嵌黃水晶的鞋跟做出了*好榜樣：這就是一直嘗試的新技術(shù)。而好幾個(gè)秀場(chǎng)款鞋也完全暴露在我們眼前蛇皮和天鵝絨線編織在鞋跟處，顯示低調(diào)的奢華。

“這里沒(méi)有季節(jié)之分，只有持續(xù)地工作和創(chuàng)造。”Roberta說(shuō)。

**工藝

憑努力還得有靈氣

在這個(gè)擁有260個(gè)鞋匠的工場(chǎng)中，大家可都是有深厚功底的，比如鉆研鞋楦的工匠做到這個(gè)位置，至少也要5年時(shí)間。“*好的學(xué)習(xí)是去工場(chǎng)實(shí)踐，這個(gè)技藝沒(méi)有學(xué)校可以教，只能靠天賦和創(chuàng)造力，加上代代相傳。”他說(shuō)。

在女鞋區(qū)，每位工人都專注地對(duì)付著手中的工作。鞋子的每個(gè)部分**都要做成紙模，然后把各個(gè)部分縫起來(lái)，類似衣服里的打版。負(fù)責(zé)這些工作的工匠離設(shè)計(jì)師很近，因?yàn)樗齻兗缲?fù)著解決實(shí)際問(wèn)題的重任。“每一次都要真人來(lái)試，設(shè)計(jì)師根據(jù)情況再做調(diào)整，看鞋子*終是否適合。這里不是規(guī)模化的地方。”Roberta說(shuō)。

制作一雙鞋子平均需要2天時(shí)間和150~250種操作從部件之間的組裝一直到*后運(yùn)用精細(xì)皮革制品工場(chǎng)傳統(tǒng)的馬鞍縫制法雙針縫制的標(biāo)志。而一雙鞋子的細(xì)節(jié)也可能需要50次的修改。

把釘子接連含進(jìn)嘴里，然后快速吐出按在鞋上敲打進(jìn)去。當(dāng)這一幕出現(xiàn)時(shí)，所有人都立刻停住腳步驚得張大了嘴半天沒(méi)法合攏，而面對(duì)這位一頭花白頭發(fā)的老工匠Ficado Voulizo時(shí)又不敢輕易打擾他專心致志的工作狀態(tài)。這老工匠絕非等閑之輩，當(dāng)然更不是耍酷，這是多年來(lái)他憑借經(jīng)驗(yàn)所獲得的對(duì)他個(gè)人而言*好的技藝。

每300雙鞋要抽檢，發(fā)現(xiàn)2雙有問(wèn)題，整個(gè)流水線就要全部停工，一雙雙檢查。而時(shí)間就是生命：要確保在不到5天的時(shí)間里將500雙用于T臺(tái)走秀的鞋子運(yùn)出工場(chǎng)，這就必須用不斷的靈機(jī)一動(dòng)來(lái)化解數(shù)量帶來(lái)的挑戰(zhàn)。

在這里的工匠們似乎都在直覺(jué)上被自己的美感所指引。他們幾乎不用看就可以用“手”來(lái)判斷出鞋腰是否對(duì)稱、鞋幫是否**，以及帶有紋理的橡膠鞋底上的路易威登標(biāo)志的輪廓。

與設(shè)計(jì)師擁有無(wú)限創(chuàng)意空間相對(duì)應(yīng)的是，工匠內(nèi)心的渴望已被喚醒。